To je ena ključnih tematskih razstav bienala, namenjena razkrivanju teme množične stanovanjske gradnje. In v nekem smislu gre za logičen dodatek in "drugo polovico" razstave "knjižnica", ki je predstavila mednarodne izkušnje pri gradnji poceni stanovanj v stebrišču Centralne hiše umetnikov. Tu so bili tuji primeri - ruski stanovanjski prostori, zbrani v skupinah, ki jih lahko razumemo kot preteklost, sedanjost in, razmeroma rečeno, prihodnost.
Preteklost v prvih dveh dvoranah suite predstavljajo projekti neuresničenih "novih mest ZSSR" iz skladov Arhitekturnega muzeja: "Mesto sonca" Ivana Leonidova in "Zeleno mesto" Ladovskega, natečaj projekti za Staljingrad in domišljija Jakova Černihova, Magnitogorska in Voronježa. Pomemben del prikazanih projektov pade predvsem na razcvet stalinistične arhitekture - predvojna trideseta in povojna štirideseta. Fotokopije originalnih risb in risb so zmanjšane, postavljene pod steklo in osvetljene.
Drugi del je zelo majhen - to so fotografske panorame plošč, ki jih je izdelal Aleksej Naroditsky. Samo šest fotografij s pokrajinami, ki jih pozna vsak sovjetski človek - junaški format panorame jim daje nepozaben propagandni okus. To je resnično.
Prihodnost je glavni del razstave, zaseda vse nadaljnje dvorane, razen zadnje (vsebuje umetniški projekt Pavla Peppersteina "mesto Rusije"). Torej, glavni del so projekti novih četrti v starem mestu in projekti popolnoma novih mest, ki jih načrtujejo za gradnjo na novi lokaciji. Geografija je zelo široka - od Moskve do Krasnojarska. Kustosa - Aleksej Muratov in Elena Gonzalez (Projekt Rusija) - sta že ob odprtju glavnih razstav bienala priznala, da je ta razstava posledica dela na naslednji tematski številki revije "mesta". Z zbiranjem gradiva so bili avtorji presenečeni, koliko novih mest v Rusiji načrtujejo - približno dvajset. Za razstavo je bilo izbranih deset.
Vse to so velika naselja, vendar se večina njih imenuje "okrožja" in so v pristojnosti velikih mest - Zelenograd, Peterburg, Minvod, Kazan, Jekaterinburg, Krasnojarsk. Zaradi tega je ime "mesto" nekoliko samovoljno. Za sanjarje dvajsetih let so to velika mesta; za gradbenike iz sedemdesetih so to preprosto soseske, ki jih je mogoče hitro napolniti s ploščami. Vendar je eno od načel, po katerem so kustosi za razstavo izbrali ta mestna okrožja, njihova inovativnost. Okrožja predstavljajo nove pristope k urbanističnemu načrtovanju. Hkrati jim je v ruskih razmerah težko biti na voljo in še bolj - poceni. Glede na prihodnost razstava še vedno prikazuje elitne četrti in okrožja. Otoki novega življenja za (recimo) tiste, ki si ga lahko privoščijo. In hkrati razstava dokazuje, da so se otočki prvič razširili skoraj po celotni državi (spet z velikimi in nerevnimi mesti), drugič pa so, vsaj na oblikovalski ravni, prerasli obseg sosesk in se preselil na lestvico okrožij …
Otoki dobrega življenja kažejo trend dinamične rasti - nimajo se vsi časa, da se navadijo, da se v soseskah gradijo nova stanovanja, arhitekti pa so se mesom že približali. To ne more pomeniti, da je v Rusiji več ljudi, ki ne živijo dobro, kar se ne more ne veseliti. Škoda je seveda, da si malo ljudi lahko privošči inovativna (v takšni ali drugačni meri) stanovanja. Razmišljal o tej temi, je kustos bienala Bart Goldhorn podal naslednjo predpostavko - zdaj so ljudje v Rusiji pripravljeni kupovati stanovanja in vlagati vanj, kakovost industrije pa v povprečju zaostaja, je na ravni nekoliko izboljšane Gradnja. Toda elitna stanovanja se razvijajo in teh je veliko. Oba se morata končno zbližati, srečati - da bi dala spodbudo razvoju visokokakovostnih stanovanj po povprečni ceni. Da se to zgodi, je, kot je prepričan Bart Goldhorn, glavno znanje o razpoložljivih materialih in zahodnih izkušnjah."Tovarne za proizvodnjo standardnih zgradb ni treba graditi, treba je graditi različne zgradbe iz tipičnih delov, izdelanih v tovarni" - to formulo je izrazil kustos bienala, oseba, ki je veliko naredila za izobraževanje rusko občinstvo z zahodnimi izkušnjami se zdi več kot pravilno.
Ampak - malo idealistično, nekoliko sorodno "sončnim mestom". Osnova mnogih utopij je prepričanje v notranjo vrednost izobraževanja. Čeprav je pomembno, čemu služijo, se to znanje uporablja. Naučite se lahko, kako zgraditi zanimiva stanovanja iz standardnih elementov in jih nato prodati po zelo visoki ceni, s čimer ustvarite velik dobiček. Ne bi rad posegal v zapleteno področje gospodarstva, vendar je očitno, da nobena izobrazba ne bo ovirala poceni gradnje stanovanj in je njihova prodaja draga (no, razen morda najstrožje samostanske izobrazbe v duhu zavrnitve zemeljskih vrednot), dokler takšno stanje načeloma ne postane nemogoče. A usposabljanje in izobraževanje sta nedvomno koristna, še posebej, če zanj nastajajo takšne razstave učbenikov, bogate z različnimi informacijami. Po drugi strani pa nekaj korakov k kulturni komponenti gradnje seveda naredijo razvijalci - na primer korporacija Mirax-group sponzorira razstave prvega moskovskega bienala arhitekture.
Razstava mest v "ruskem paviljonu" bienala (to je status razstav MUAR), tako kot njen "par" - "mednarodni paviljon", izgleda kot učbenik ali knjižnica, vendar le tam, v kolonade, bila je preprosta, navadna knjižnica in tu - mediji in draga.
Za prikaz glavnega dela razstave je Aleksey Kozyr zgradil instalacijo: vzdolž celotnega apartmaja je dolga zgradba, približno do pasu moškega. Njene "stene" so narejene iz sivih kovinskih plošč, v njih pa je nameščeno veliko število projektorjev. Projektorji sijejo na ogledala, slika se lomi in končno projicira na vodoravno matirano steklo vitrine. Videti je kot mednarodni paviljon - pogledati morate ne sten, temveč miz, vendar so bile na papirju statične slike, tukaj pa so video posnetki, ki vsak na svoj način predstavlja projekt enega od okrožij. Podpisi so postavljeni navpično na kvadratne štrline in tudi svetijo.
Mimogrede, na razstavi sveti skoraj vse - napisi, slike, video posnetki, fotografije in risbe. Očitno je pred nami videz stroja za prikaz ekspozicije. Nekakšna prenosna "vitrina zase", katere ena od značilnosti je njena brezbrižnost do okolja. In iz neznanega razloga predlaga tudi zamisel o "črni škatli", ki je bila napolnjena s podatki, ki omogočajo ogled. Takšno konstrukcijo lahko nato brez izgube namestimo kam drugam - če je le dovolj prostora v dolžino. To je dobro, saj vam omogoča in celo prisili, da se osredotočite na razstavo - in če želite obvladati ves material, se morate zgolj osredotočiti in si ogledati vsak video. Po drugi strani to ni zelo dobro, ker je struktura zelo prostorna glede prostora suite, dobesedno se "zaletava" vanjo - pa zakaj modernistične ekspozicije sploh ne sodijo v muzejsko zbirko. Poleg tega so vse slike (tudi Stalinove pralnice, nekatere tudi ogromne) postale majhne in jih je treba pregledati. Čeprav to prispeva tudi k koncentraciji.
Na splošno so "mesta" ena najbolj celovitih, delovno intenzivnih in dragih razstav bienala. Ni presenetljivo, da se je odprl pozneje kot vsi ostali. Po drugi strani je to ena zelo informativnih razstav, strog medijski "učbenik".
