Stavba je sestavljena iz dveh stavb, ena je prostor za vsakodnevno delo sodnikov, je večja in stoji na zadnji strani, druga pa je javna, nahaja se bližje ulici in vsebuje sodne dvorane. Med stavbami je majhno odprto dvorišče, nad njim sta dva prehoda in vse je urejeno tako, da sodniki vstopijo v dvorane, ne da bi se sestali z naključnimi vlagatelji.
Kompozicija temelji na sopostavitvi dveh stavb: ena je velika, pravokotna in sije z gladkimi površinami velikih, od tal do stropa, stekla. Druga je kratka, ukrivljena ovalne oblike in je na zunanji strani puhasta z belimi tankimi kovinskimi ploščami lamel, zunanjimi žaluzijami. Te vrste gracioznih navpičnih plošč, obrnjene proti mimoidočim, se izkažejo za glavno sestavino arhitekturne podobe. Njihov videz je motiviran s potrebo po zaščiti notranjosti javnih prostorov pred neposrednimi sončnimi žarki, vendar v tej praktični razlagi ne moremo ne videti določene mehe.
Dejstvo je, da je najprej ceneje rešiti se pred soncem s preprostimi notranjimi senčili, ki so na voljo tudi. In drugič, sprednje plošče so nepremične. Najprej naj bi jih, po besedah Vladimirja Plotkina, naredili obvladljive od znotraj, potem pa se je izkazalo, da to ni zelo učinkovito in zelo drago - sonce je pri nas redko, je pa dolga zima, med katero zapletene mehanske strukture se poslabšajo. Zato smo se ustalili na fiksnih lamelah. Ta obrazložitev je povsem poštena. Vendar si predstavljajmo, kaj bi se zgodilo s fasado, če bi lamele nadzorovali po volji ljudi v njih, mestoma zložljivih v nepregledno belo ravnino in mestoma ščetinastih. Verjetno bi bila ta rešitev od zunaj videti zelo humanistično - tehnologija človeku služi, fasada pa bi bila uničena. Zato se zdi, da lamele niso toliko tehnična naprava kot umetniška naprava - in v tej funkciji popolnoma "delujejo" in ustvarjajo podobo neverjetne čistosti in kratkotrajnosti.
Plošče so proti gledalcu obrnjene s tankim koncem in če jih pogledate od spredaj, nič ne skrijejo. Toda dolgoročno se seštejejo na nekakšno ravno, a že po naravi nestabilno površino. Ta pregrada je podobna rešetki, je celo bolj odprta kot steklo, čeprav ji uspe okoli fasade ustvariti drugo lupino z zelo posebnimi lastnostmi - precej debelo, a zelo ohlapno, čeprav kovinsko, a odprto. Tako so fasade, ki gledajo na ulico in mimoidoče, sestavljene iz treh zaporednih delov, ki se razlikujejo po zgradbi in značaju, a enako minljivi. Najprej ostri robovi lamel, ki tvorijo zračno prepustno zunanjo plast, nato - hladno svetleče, a prozorno steklo, za njim - spet bele platnene črte notranjih žaluzij. Vse tri "plasti" so videti tanke, prepustne na različne načine, čeprav jih je po želji lahko izjemno ograjeno od zunanjega sveta. Vendar hiša popolnoma izgubi svojo masivnost in materialnost, saj ima namesto materiala sten lahkotnost lupin, podprto s svetlo belino vsega, kar je neprozorno.
Stavba je videti kot papir, tako lahka je. Kot da že nekaj let ni bil ulit iz betona, ampak je bil tu tkan iz zraka - materializirana vizualizacija, zamrznjena nekje na robu končne utelešenja. Hišna geometrija, ki vključuje različne abstraktne principe - barve, svetlobo, prostor, črte - in s takim videzom, kot da je vse to del formalnega eksperimenta.
Druga značilnost lamelnih plošč je, da jih ustvarjajo ukrivljene površine in so prisotne samo na njih. Tudi tu obstajata dve razlagi, ena zelo pogosta: arhitekt tako ustvari oprijemljivo razliko v teksturah, ravne ravnine se svetijo s steklom, ukrivljene ravnine pa se izbočijo z rešetkami iz belih vertikal. Drugi je prav tako v obliki, vendar bolj natančno - Vladimir Plotkin v svojih hišah nikoli ne uporablja ukrivljenega stekla, pri čemer je pozoren na to, da so od zunaj videti impresivno in stanejo enako kot ravne, znotraj pa dajejo popačene odseve kot soba smeha … Torej, če so v njegovih hišah ukrivljene površine - vedno vzdolž kompasa -, so potem vrstice oken v njih lomljene črte, sestavljene iz številnih ravnin. Zato so pred ravnim steklom vrste lamel - ki popolnoma ohranjajo okroglost oblike in kljub vsej preglednosti te svojevrstne rešetke brez posebnih naporov ni mogoče razbrati, kakšno steklo je za njimi - obseg dojemamo kot celoto, kiparsko in zelo celotno.
Zavoji zidov, ki so pri Plotkinovih delih tako redki, v obsegu javne stavbe niso naključni. Znašel se je v območju strogih vizualnih krajinskih omejitev, povezanih z bližino dveh spomenikov, cerkve Pimen in gasilskega stolpa - in iz te situacije se je izjemno rešil, brezkompromisni modernizem je združil s pozornim odnosom do okolja. Ukrivljene stene odpirajo poglede in perspektive še nikoli videnih urbanih znamenitosti, steklo pa je spretno uporabljeno kot ogledalo, ki odraža spomenike. na križišču s Pimenovskim pasom je čudovit pogled, ki povezuje pogled na stolp z odsevom cerkvenega zvonika. Upoštevajte, da odsevi ne samo da niso naključni, ampak so bili vsi programirani in oblikovani in so vidni v vizualizacijah zasnove.
Torej je manjša stavba padla v vplivna območja spomenikov in bila prisiljena zaokrožiti, s strani Krasnoproletarske ulice pa se konča z značilnim "nosom". Je zelo znana oblika, ki jo je ljubil ruski konstruktivizem in se je prerodila med najboljše primere moderne ruske arhitekture - kjer deluje hkrati kot znak spoštovanja do avantgarde in kot znak strasti do modne biološke prilagodljivosti. Vladimir Plotkin je skeptičen do odkrite biologije in ukrivljene oblike se pri njegovih projektih težko ukoreninijo. Zato ima ovalni "nos" na Seleznevki številne lastnosti.
Najprej, če pogledate načrt, lahko vidite, da je zelo jasno in racionalno narisan na podlagi značilnosti terena, vendar brez zanemarjanja pravilne geometrije. Konstruktivistični nosovi običajno dopolnjujejo pravokotnik, medtem ko so nelinearni ponavadi ukrivljeni in nepredvidljivi. Plotkinova oblika je sestavljena iz konjugacije treh lokov in ene ravne črte, zložene v nekakšen trikotnik. Dva loka sta široka, en strm, z majhnim premerom, to je zaobljen vogal, sam "nos". V njej je skrito spiralno stopnišče, katerega spirala je videti kot bistvo zaobljenega telesa. V bližini je na nasprotni strani dvorišča plastični predstavnik druge stavbe, pravokotni vizir, ki se, če ga pogledate od spodaj, zelo jasno postavi v velike in majhne celice. Nameščali so prezračevanje v vizir, vendar so si premislili in ostala je edina odkrito nefunkcionalna oblika stavbe, osnova za reprezentativen in opazen znak.
Vse te zelo formalne in abstraktne postavitve v duhu čiste umetnosti, uspešno cepljene v sodobno tehnologijo, sestavljajo jasno in čisto podobo, ki ima eno, a zelo izjemno lastnost. Glavni vtisi o arhitekturi te stavbe so čistoča in odprtost, prepustnost, lahkotnost in racionalizem, pa tudi spoštovanje do vsega, do spomenikov okoli in do ljudi znotraj - vse to se vrti okoli podobe idealnega dvora, človeškega, razumen, odprt, okoli vseh lastnosti, ki smo jih vajeni povezovati z odprto družbo in evropsko razvojno potjo. Za sliko ni bilo naročila, obstajala so le praktična priporočila - koncept v celoti pripada avtorju. In v obstoječem kontekstu, kjer je sodišče običajno turobno reprezentativno, preveč trdno in strašljivo, nastala zgradba izgleda bodisi odraz procesa humanizacije države bodisi - kar se zdi bolj objektivno - poskus, da bi ga umetniško potisnili pomeni. Ne bi rad razpravljal, kako idealistične so te sanje arhitekta in v kolikšni meri je mogoče tako aktivno graditi življenje s čisto umetnostjo. Jasno pa je, da se je ta idealistični pristop vztrajno razvijal v arhitekturi 20. stoletja in v tem primeru rodil sodišče, ki je na zunaj privlačno in znotraj udobno.
![EQUITONE [Natura] N164 Bela: Nežno Bela](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Bela: Nežno Bela")