Glavni cilj arhitekta - in glavni izziv za njegovo nalogo - je bil uskladiti novo stavbo, imenovano "Block Wing", z glavno stavbo muzeja, impozantno neoklasično strukturo tridesetih let. Slednji se nahaja sredi prostornega parka, vsako podaljšanje pa bi porušilo strogo simetrijo njegove arhitekturne kompozicije.
Leta 1999 je bil Hall med arhitekturnim natečajem za zasnovo novega krila muzeja edini izmed finalistov (vključno s Tadaom Andom in Christianom de Portzamparcom), ki svoje zgradbe ni postavil na severno (zadnjo) fasado stara stavba, vendar na njenem koncu. Arhitekt je svojo različico zasnoval po principu "komplementarnega kontrasta": ob hramu iz težkega kamna se je pojavila lahka steklena konstrukcija; poleg stavbe, "postavljene" na travniku, je Stephen Hall dosegel spoj arhitekture in naravnega okolja.
Ta pristop mu je prinesel zmago pred osmimi leti in zdaj, po zaključku gradnje, aplavzi kritikov in odobravanje javnosti.
"Block Building" je sestavljen iz petih "leč", kot jim reče sam arhitekt. Govorimo o prosojnih blokih nepravilne oblike, delno poglobljenih v tla. Toda to je le del novega krila, viden od zunaj: pravzaprav je skoraj ves pod zemljo.
V prvem in največjem "objektivu" je novo glavno avlo muzeja, upravne pisarne, trgovina in knjižnica. Vhod vanj je okrašen z okrasnim ribnikom s skulpturo Walterja De Marije, postavljenim pred severno fasado stare stavbe. A to ni edini način, da vstopite v muzej - ker je obisk muzeja brezplačen in ni treba preverjati vstopnic, je Hall lahko oblikoval še sedem vhodnih vrat na različnih točkah novega krila. Zato je mogoče kadar koli prekiniti ogled eksponatov in iti ven, v kiparski park in se nato znova vrniti v dvorane.
Ko se premikate od prvega do drugega bloka "Blokove stavbe", je obiskovalec pred izbiro: lahko se spusti v naslednjo galerijo, gre v glavni atrij stare muzejske stavbe ali gre v park.
Od druge "leče" se začnejo dejanski razstavni prostori muzeja, večinoma skriti pod zemljo (zadnji trije stekleni bloki označujejo le lokacijo svetlobnih vodnjakov, ki osvetljujejo dvorane pod njimi). Tla se tam postopoma znižujejo od dvorane do dvorane, vendar se isto dogaja z višino nasipa, v katerem je "Blokova stavba" vdolbina, zato lahko obiskovalec, ki verjame, da je globoko pod zemljo, nepričakovano najde okna v sobo in izhod v park.
Elegantne oblike in premišljen načrt stavbe muzeja Hall ne bi ločili od ducatov podobnih, zgrajenih v ZDA in po Evropi v zadnjih letih, če ne bi bil poseben odnos arhitekta do svetlobe. Postavil ga je za glavnega junaka svojega projekta, njegova prisotnost in posebne lastnosti pa novi stavbi vdihnejo življenje in jo spremenijo v nekaj izjemnega.
Svetloba je v muzejskih prostorih vedno igrala posebno vlogo: brez dovolj močne razsvetljave je razstavne eksponate nemogoče videti, hkrati pa lahko poškoduje skoraj vsakega. Hall je kot material za stene svoje stavbe izbral steklo, kar se na prvi pogled zdi tvegano. Toda to je tisto, kar je tako zunanjost kot notranjost stavbe postalo čudovit primer sodobne muzejske arhitekture.
Stene leč so sestavljene iz 6000 steklenih plošč z nizkim železom, ki zmanjšajo značilno zelenkast odtenek. Zunanja plast je sestavljena iz dveh taljenih plošč takega stekla, obdelanih s peskanim aparatom, pa tudi iz sloja - poroznega izolacijskega materiala Okalux, ki ujame do 68% sončne svetlobe in toplotne energije. Nato je 1 meter širok tehnični prostor, katerega stene so izdelane iz kislo obdelanega stekla, laminiranega s plastiko, kar še dodatno zmanjša intenzivnost svetlobe. Preostalih 18% nadzorujejo tri vrste žaluzije. Kot rezultat natančnih inženirskih izračunov so bili določeni optimalni položaji teh sončnih zaslonov za vse letne čase, vremenske razmere in ure dneva, kar je omogočilo osvetlitev dvoran s čim večjo dnevno svetlobo, varno za eksponate. Kljub temu, da so pod zemljo, so galerije Blok Wing polne sončne svetlobe, obiskovalec pa bo takoj opazil spremembo osvetlitve, če bo zunaj plaval oblak ali bo začelo deževati. Ta tesna povezava z naravnim okoljem bogati dojemanje umetniških del in preprečuje pojav "utrujenosti v muzeju".
Zunaj mlečno bele stene krila dvorane spreminjajo barvo, odvisno od ure dneva: od bledo modre zjutraj do rdeče ob sončnem zahodu, vendar zaradi svoje matirane površine nikoli ne bleščajo. Ponoči se v stenah petih blokov prižgejo fluorescentne luči, ki jih spremenijo v nekakšne ogromne luči, postavljene v parku.
Ustvarjal je svojo zgradbo v sožitju z naravo, Stephen Hall je storil vse, da ni nikoli izgubil svežine: navsezadnje jo bo sonce vsak dan osvetlilo na drugačen način in jo spremenilo v popolnoma nov muzej.
