Vila Calypso

Vila Calypso
Vila Calypso

Video: Vila Calypso

Video: Vila Calypso
Video: Villa Calypso 2024, Marec
Anonim

Nimfa Kalipso je bila Odisejeva najbolj prijetna pustolovščina. Prebrisani Grk je živel z njo 7 let in rodila mu je sedem sinov, med katerimi so bili po nekaterih različicah mita Rom, Latin in Avson, prvi italijanski kralj. Po tej različici zgodbe bi morali Rimljani, čeprav manj znani od Vergilijeve Eneide, izhajati iz Odiseja. Zdaj je ta nimfa znana kot, figurativno rečeno, zaščitnica turizma in potovanja na dolge razdalje - potem ko je Jacques Cousteau dal njeno ime ladji, na kateri je iskal Atlantido -, je bil film o potovanju "Podvodna odisejada" ".

Arhitekt Ilya Utkin je svoj projekt hiše za zbirko letovišča Pirogovo poimenoval "Villa Calypso". Po mnenju avtorja so ga k temu bolj kot Odiseja potisnili spomini na Cousteaujeve potope. Kakor koli že, za moderno arhitekturo je "mitološko" ime hiše zelo redko. Verjetno lahko celo rečemo, da so arhitekti po preteku sodobnosti in neoklasicizma začeli zelo hladno ravnati s starodavnimi predmeti in njihovimi junaki. Zdaj, ko ustvarjajo svoje zgradbe, avtorji razmišljajo o različnih stvareh: o funkciji in ergonomiji, o čisti obliki in plastiki, družbeni odgovornosti, zgodovini in politiki ali o arhitekturnih slogih. A le malo ljudi se obrača na literaturo, alegorije in še bolj - mite. Poleg tega arhitekti redko poimenujejo svoje hiše, če pa se to zgodi, izberejo bolj skromna in enostavnejša imena, izogibajo se asociacijam in namigovanjem na splošno.

V poslu je, nasprotno, mitologija zelo priljubljena, celoten grški in vzhodni panteon so "razstavili" na imena podjetij in že dosegli tako majhne bogove, ki pa, čeprav so jih v starih častih častili, niso bili upodobljeni v kakor koli - zato težave z logotipi: obstaja ime, primerna pa ni slik. Včasih tudi zgradbe dobijo imena, toda imena nepremičnin so praviloma nalepljena na arhitekturo kot nalepke na embalaži in o podobah malo povedo.

Primer z vilo Ilje Utkina je za naš čas povsem nasproten in neznačilen: avtor je dal "literarno" ime. Mimogrede, prvič zase - vse prejšnje vile Utkin, pa tudi številne druge, so "minile" pod številkami. Upam si deliti občutek, da pojav imena ni naključen in do neke mere odraža posebnosti arhitekturnega jezika, ki ga je avtor oblikoval v svojih projektih podeželskih hiš v zadnjem desetletju.

Videz grške nimfe "na obzorju" razkriva željo arhitekta, da hišo poleg ljudi naseli še z mitološkimi liki ali celo duhovi zelo oddaljenih prednikov, tako značilnih za Rimljane. Vendar je interpretacija stavbe s pomočjo kiparstva značilna za skoraj vso zgodovinsko arhitekturo: nekoč so kamniti prebivalci varovali hišo, nekoč so veljali za "le" okras, vendar so vedno ostali njen sestavni del, kot duhovi angleških gradov - lastniki se menjajo, duhovi ostajajo. V drugi tretjini XX. Stoletja je po prostranstvu sirene, ki ga je organizirala secesija, kamnito prebivalstvo tako rekoč izginilo, nadomestil pa ga je "propagandni moški" - ženska z veslom in športniki. A najprej so se ločili od fasad, nato pa končno šli v monumentalno propagando, hišam pa puščali rože in okraske.

Torej, kiparska vojska je raztresena, vendar se trmasto pojavi v hišah Ilye Utkina. On je edini, ki je v Levshinskyju ustvaril "prave" Atlantide. Na portikih si neprestano zamišlja figure in samostojno riše nimfe za svoje hiše - fontane z reliefi, že samo ime nakazuje, da to ni samo voda, ampak v njej živi duša izvira. Pravzaprav je celo čudno, da z ljubeznijo do modernosti, ki se je pokazala v Moskvi v devetdesetih letih, nobena fasadna skulptura ni oživela. Stilizacija eklektičnih hiš in njihovih replik prav tako ni prispevala k njenemu širjenju - kot da prepoved gravitira nad arhitekturo, podobno muslimanski tradiciji, da ne upodabljajo živih bitij, temveč le rastline. Zdi se, da je Ilya Utkin edini, ki veliko uporablja fasadno in parkovno skulpturo, saj jo obravnava kot nujni del arhitekturnega koncepta in jo zelo osebno interpretira na svoj način in ne klišejsko, saj da bi ulil še en "mavec glava ", Seveda lahko vsak. A bo imela dušo?

Zdi se, da ima Villa Calypso "dušo" - v starodavnem pomenu. Zelo rada ima vodo, zato je ena tretjina hiše, vkopane v zemljo, spremenjena v bazen, pokrit z velikimi valjastimi oboki, in od tega spominja na kos starodavnih term, poraščenih s "kulturno plastjo", tako da le vrhovi polkrožnih "toplotnih" oken, vpisanih v konture velikih opažev. Tako bazen, ki je v našem času pogosteje kot garaža, poltehnična pritrditev na hišo, element udobja in ne arhitekture, dobi tukaj zelo "rimski" videz, postaja figurativno in pomensko jedro stanovanja, ki je zgrajeno na njem …

Bazen se morda zdi simbolično povezan z mitsko jamo, kjer je na obalah oceana živela starodavna nimfa, pa tudi s pravo podtalnico, ki je povsod v moskovski regiji blizu. Kot da bi šlo za izvir pod zaščito nekega zelo starodavnega božanstva - tu se spomnimo na najbolj znani grški tempelj po Partenonu, Erehtejon, ki stoji nad slanim vrelcem morskega boga Pozejdona - klasičnega templja, ki je nastal na mestu starejše arhaično svetišče, ki je zraslo iz svoje zgodovine in ga odražalo na moj način. Seveda ne govorimo o nobeni podobnosti ali ponavljanju, temveč bolj o enotnosti teme: Villa Calypso ne kopira ničesar in niti ne konstruira neposredno logike starodavnega mita, temveč namiguje na obstoj podteksta, v katerega je mogoče, a ne nujno premišljevati. Vendar namig podpirajo skulpture, ki prikazujejo Pozejdone s trizobi na severozahodni terasi.

Zgornji del hiše je sestavljen iz dveh nadstropij in prostornega podstrešja, obrnjenega proti koncem hiše, s trikotnimi pedimenti klasičnih obrisov, ki so zapolnjeni s povsem modernim, preglednim in geometrijskim vzorcem lesenih nosilcev, ki spreminjajo kot nagiba od oster v sredini do rahlo nagnjenih na robovih. Pod pedimenti so korintski trijemi "v antah", v katerih dva stebra združita dve nadstropji. Podobni stebri "podpirajo" tudi osrednji del dolge južne stene; tu so interkolunije napolnjene s steklom - zato stebri "delujejo" tako zunaj kot znotraj, tako da postanejo izjemen del prostora svečane dvorane, tretjina katerih je ob stebrih narejena iz enodelne, dvojne višine - ostalo pa gre ven proti stebrom kot balkon. Načrt vile je preprost in strogo simetričen - dva dela enakih obrisov se prilegata osrednjemu jedru, nanizani na vzdolžni osi, ki poteka skozi celotno hišo od enega do drugega konca. To je zelo klasična vrsta postavitve paralelepipedne hiše, razdeljena na tri glavne dele, med seboj hierarhično povezane, sega vsaj do renesančnih italijanskih palač in paladijskih vil, in to je glavna značilnost, ki je poleg tega na velikanski površini okoli 2000 kvadratnih metrov, nam ne omogoča dvomiti, da je pred nami ravno palača, zelo razkošna zgradba in zato tudi v naravi, ne brez določene stopnje umirjenosti, v nečem celo togost, ki bistveno odmeva literarne in mitološke asociacije, s pridihom izobrazbe, ki je neločljivo povezan z njenim naslovom.

Funkcija te palače pa je počitniška hiša. Morda je po pomenu najbližja analogija rimska podeželska vila v bližini prestolnice. Ni prav dobro znano, kako so izgledale te vile, arhitekti se o tem sprašujejo že petsto let - avtor pa se zdi, da ponuja svojo različico interpretacije takšne stavbe - svečano, a prijetno in zmerno "divjo" ".

Naravo tu čim bolj pušča v okviru klasicistične paradigme. Prvič, zunanji obris vile-palače je urejen tako, da dobi čim več balkonov in teras - nastanejo zaradi "blagovnih znamk" avtorskih portikov in se pojavijo na dolgih fasadah med štrlinami, kjer so stene umaknite se v spodnjem delu, da prepustite svetlobo v podzemni prostor bazena, na vrhu pa se spremenite v balkone. Obstaja rekordno število takih odprtih prostorov ob hiši - lahko celo rečemo, da je med črto "glavnih" sten in prostorom dvorišča nekakšen "zrak" ali, pravilneje, prostorski "vzglavnik, «Je bilo ustvarjeno področje interakcije med hišo in naravo. Poleg tega je večina sten, ki se umaknejo z roba, spremenjenih v okna in so prozorne, kar okrepi temo in spušča pokrajino - in to je zelo lepa pokrajina - znotraj.

Poleg tega naravno temo podpira tudi aktivna uporaba rustikalne površine, ki jo je avtor ljubil, sprejeta iz rimskih časov za posnemanje grobega zidanja, ki se spodobi najprej za podeželske hiše, v katerih se odvija "vita rustica", življenje v naravi - celotne hiše so prekrite z dolgimi trakovi rustificiranih stavb do višine 1 nadstropja, poleg tega so bližje središču ravne, ob robovih - na koncih in na terasastem trijemu pa površina postane hrapava, kar kaže na njeno oddaljenost od pogojnega srednjega "jedra".

Vendar nastale hiše ni mogoče v celoti obravnavati niti kot rekonstrukcijo rimske vile niti niti za še eno parafrazo ruskega ali angleškega paladijanizma - čeprav je značilnosti vsega tega mogoče najti po želji. Hkrati je tukaj lahko najti tudi delce neoklasične izkušnje iz začetka 20. stoletja, ki jih je uporabil avtor - na primer stolpce, potopljene v dvonadstropno vitražno okno, ali celo znane poskuse modernizma, na primer "hiša nad slapom" F. Wrighta. Vendar pa je glavna značilnost hiše-palače verjetno v tem, da so vsi ti poskusi različnih stopenj predpisovanja s širjenjem dveh tisočletij in pol povsem organsko vključeni v besedišče zelo individualnega avtorjevega jezika, ki ga je v zadnjih petih ali šestih letih razvil Ilya Utkin. Ima svoje lahko prepoznavne značilnosti in ima hkrati nek skupni cilj, ki verjetno ni omejen na formalne značilnosti. Ob pogledu na vilo Calypso lahko domnevamo, da je pomen tega jezika vsaj deloma v avtorjevem iskanju arhitekturnih podob podeželske vile iz časov rimskega imperija, ki je za sodobne umetnostne zgodovinarje nekakšen "plastika neznana". Poleg tega je bila ta naloga - sklicevanje na vire - že velikokrat rešena v zgodovini klasicizmov, vendar vsakič po svoje in zdaj se je nabrala dokaj dolga zgodovina takšnih poskusov, od renesanse do neoklasicizma, z dosledno poglabljanje v zgodovino in staranje virov.

Toda nujnost naloge ne mine, ampak ravno nasprotno, ima posebnost vračanja, ki vsakič generira nove izkušnje in pogosto - kot v tem primeru - zelo osebno interpretacijo klasike. Zdi se mi, da je tu pot večnega iskanja zlate dobe sledeča - arhitekt se izolira od vseh njemu znanih renesanc in klasicizmov in ne le od njih, potez in črt, ki bi lahko ustrezale želeni podobi, in jih zbere v nekaj svojega, zelo osebnega, individualno pomembnega. V primeru Calypsa je iskanje verjetno na nek način celo preseglo najbolj arhaičen prototip in se približalo mitološkim prednikom starih Rimljanov po Odisejski črti.

Priporočena: