Dobro je znano, da je drevo prototip katerega koli stolpca. Hiša Alekseja Bavikina na Brjusovem pasu uporablja to temo za ustvarjanje zelo spektakularnega, delno gledališkega kompleta. Glavna fasada s pogledom na ulico je obložena z velikanskimi kamnitimi podobami drevesnih debel, od katerih naj bi bila po načrtu arhitekta vsaka okronana s pravim zelenim drevesom, postavljenim v kad, ki je pametno vgrajena v vrh betonske opore. Izkazalo se je, da običajni stilizirani "gozd" dobesedno "preraste" v pravega, kar takoj vzbudi številne asociacije, med katerimi so najbolj preproste breze, ki se zlahka ukoreninijo na zapuščenih strehah - z izjemo, da je lokalni vrt ki se nahaja na ravni penthouseov. Moram reči, da je trata na strehi podeželske hiše pogost okras sedanjih podeželskih hiš, vendar je treba prepoznati idejo dviganja dreves s pločnika in postavitve na nivo šestega nadstropja mestne hiše kot novo.
Pa vendar primerjava, ki najbolj natančno odraža namen arhitekta, je zelenjavna sorta prestolnice na vrhu kamnitega "debla" stebra. In tu postane jasno, da je glavna razlika od navadnih stebrov, ki morajo po definiciji nekaj nositi, podpirati venec stavbe ali kipa: veje živih dreves se raztezajo le do neba in ne morejo služiti kot podpora za resnično ali izmišljena teža, zato se venec umakne, dvigne se višje in se spremeni v nadstrešek nad odprtim visečim vrtom.
Lahko rečemo, da fasada rastlin, ki jo je izumil Bavykin, ponuja izjemno rešitev tipičnega moskovskega problema kombiniranja novih stavb z zgodovinskimi stavbami. Običajno se je to vprašanje rešilo na dva načina: bodisi s sklicevanjem na »klasične« arhitekturne sloge, ki jih lahko razumemo kot poskus novih zgradb, da se pretvarjajo, da so stare, bodisi z gradnjo praviloma bolj kakovostne, vendar abstraktne in vljudno brezbrižen do okolja evropeiziranih zvezkov. Hiša na drevesu Alekseja Bavikina ponuja tretjo, lahko bi rekli, ploskev: njena fasada je arhitekturna slika, ki prikazuje kvadrat - majhen, zasajen z značilnimi trpečimi topoli, ki rastejo pet iz ene korenine, z odsekanimi vejami po celotni dolžini in še vedno vsako pomlad trmasto kalijo nove šope zelenja.
Rezultat deloma spominja na evropsko metodo prikrivanja arhitekturnega spomenika med njegovo obnovo, ko je mojstrovina začasno nevidna, prekrita s filmom s svojo shematsko podobo. Tu imamo tudi dekoracijo zaslona, ki usklajuje glavni volumen stavbe s sosednjimi hišami, sije z zasteklitvijo ukrivljenih ravnin in hkrati pred seboj igra statično, a nič manj zanimivo predstavo na temo dvorišče prestolnice v svoji izdaji za drugo polovico prejšnjega, XX. stoletja.
Toda neverjetna fasada je le del arhitekturnega koncepta. Hiša še naprej igra temo prehodne povezave med dvema sosednjima stavbama - na desni strani ob tipični stanovanjski hiši, nizka in zapletena, se par Atlantidancev pred glavnim vhodom plašno prikloni starejšemu predniku.. Del, ki meji na elitno stolpnico Brežnjev iz rožnate opeke, je poudarjeno modernejši, bolj geometričen in višji, celo del, čeprav nenaklonjen, z opečnimi oblogami razkriva preprosto belo gladko površino sten. Kot dobra stanovanjska hiša ima dvorišče, ki je po pravilih moderne elitne gradnje spremenjeno v atrij. Kot samospoštovalno delo sodobne arhitekture ima hiša končno načrt, ki je skoraj v celoti sestavljen iz ovinkov, "olesenela" fasada je njena edina ravna črta, "pritrjena" na glavni, zastekljeni in zelo sodoben volumen, kot da bi bila prednja stena rekonstruirane stare stavbe. Samo celotno to sceno si arhitekt v celoti izmisli in igra že od samega začetka.
